一、引言
本节所指的西北内陆地区，即现在的新疆维吾尔自治区
为行文方便，后文仍将以“南疆”“北疆”名词指代西北内陆地区以天山划分出的南北区域。，以其广大的地域和秀美多姿的风景闻名于世，其地理特征大致可形容为“三山夹两盆”，“三山”指的是阿尔泰山、天山和昆仑山，“两盆”即准噶尔盆地和塔里木盆地，岩画就分布在广阔的山区和草原中。整个西北内陆地区被横贯中部的天山山脉分为南疆和北疆，其中北疆是岩画主要分布区域，尤以阿尔泰山山区、天山北坡为代表。
阿尔泰山，由于蕴藏着黄金，在突厥语和蒙古语中又有“金山”的意思，是欧亚草原上具有代表性的山系之一，整个山区散布着不同时代的丰富文化遗迹。山体大致呈西北—东南走向，经过俄罗斯、哈萨克斯坦、中国、蒙古，经过中国境内西北内陆地区北部的是其中段及东端南麓少部分地区，有3～4个阶梯，其中高山带、低山带以及山前谷地都分布着适宜不同季节的牧场。其西南部是准噶尔盆地西部山地，山间盆地较多，也有良好的牧场，阿尔泰山向南延伸为北塔山，至木垒县、巴里坤县、伊吾县北部，也形成了良好的冬牧场。由此可知，在阿尔泰山独特的地理环境中，自古以来就零散分布着众多冬、夏牧场，这些牧场虽非连续分布，但均是北疆地区重要的岩画分布区域，另外，洞穴岩画也都集中在阿勒泰地区②③参考自苏北海：《新疆岩画》，乌鲁木齐：新疆美术摄影出版社，1994年；于建军：《新疆岩画初步研究》，载中国人民大学北方民族考古研究所，中国人民大学历史学院考古文博系编：《北方民族考古》（第2辑），北京：科学出版社，2015年。。
天山山脉也是岩画分布较为集中的区域（主要集中在北坡）。天山山脉西高东低，在我国新疆境内东西约1500千米，自西向东可分为三段，西段一直延伸至境外哈萨克斯坦和吉尔吉斯斯坦，东段延伸至与河西走廊北侧的合黎山、龙首山等相连，是地理上非常重要的一条界线。天山山脉之间，河流、冰川众多，水资源丰富，孕育了天山南北广阔的绿洲，形成了多处良好的山区天然草场。其北部的岩画主要分布在这些草场附近，并与阿尔泰山脉的岩画点连在一起②。
天山以南至昆仑山的广大山区（南疆）的气候条件远比天山以北差，昆仑山系分布在塔里木沙漠南缘，自西向东包括我国境内的帕米尔高原、新疆与克什米尔间的喀喇昆仑山，以及主要在新疆、西藏间的昆仑山脉，北部还有阿尔金山，东北与祁连山相连，三面环绕的高山，形成了jndtnlWg7nnv2ibKZZ8zZoLv00ZyFyS+RMDCDDuh7mo=中国最大的盆地和最大的沙漠，这里气候极为干燥，普遍缺失北疆的高山草甸、草原，对人类生存产生较大影响，因此岩画分布也要少很多③。
总体而言，西北内陆地区的岩画主要集中在阿尔泰山脉、天山山脉，昆仑山脉也有少量，以天山为界，天山北坡及其向北的多数山间草场、牧场，直至阿尔泰山的南坡，都有大量分布，阿尔泰山的岩画以阿勒泰地区和塔城地区最为集中；天山北坡岩画以哈密地区、昌吉回族自治州等地最为典型；其南部的岩画以巴音郭楞蒙古自治州为代表。多数是凿刻在避风朝阳山坡的岩石之上，附近有草场和水源（无论现在干枯与否），山间盆地、广阔平坦的草场都是比较容易发现岩画的地方，而这些岩画的分布，与今天牧场的区域也是比较一致的④④
于建军：《新疆岩画初步研究》，载中国人民大学北方民族考古研究所，中国人民大学历史学院考古
文博系编：《北方民族考古》（第2辑），北京：科学出版社，2015年。。
二、阿尔泰山地区
阿尔泰山地区的岩画点数量较多，几乎涵盖整个阿勒泰地区、塔城地区下辖的若干行政区划，具体包括阿勒泰市、福海县、布尔津县、富蕴县、青河县、哈巴河县、吉木乃县，以及塔城地区的塔城市、 布克赛尔县、额敏县、托里县、沙湾县、乌苏县、裕民县。限于篇幅，本节仅选取其中若干重要岩画点介绍
此部分内容笔者主要参考自苏北海：《新疆岩画》，乌鲁木齐：新疆美术摄影出版社，1994年；以及
新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上、下），北京：科学出版社，2011年。。
（一）彩绘岩画
主要集中在阿尔泰山地区，在阿勒泰市、富蕴县、青河县、哈巴河县都有发现，尤以哈巴河县岩画点最为丰富，绝大多数都在洞窟内，以赭红色颜料为主，也有少量白色和黑色涂绘岩画。
1. 富蕴县唐巴勒塔斯洞窟彩绘岩画
于1989年第二次全国文物普查时被发现。位于富蕴县库尔特乡塔本别勒切尔村西北部山区中山带一条东西向花岗岩石梁上，距离县城约70公里，是阿尔泰山区中山带山前丘陵地带，沟壑甚多，附近原本为春秋牧场。石梁上有一些自然形成的洞窟，岩画就涂绘在洞窟内壁上，共计两处。一号洞窟位于石梁中部，洞内石壁上有用红、白两种颜色绘制的图案，主要为手掌纹、符号、同心圆纹及一些特殊符号组成的图案（图4-1）。有学者认为三个尖角椭圆形与女阴纹类似，因此该图案可能描绘了与女性生殖器相关的内容，代表了女性生殖崇拜，反映了当时可能处于母系氏族社会的现象
苏北海：《新疆岩画》，乌鲁木齐：新疆美术摄影出版社，1994年，第407页。，也有人认为可能为倒置的人面像，该人面戴有尖顶帽子，额部有两排短线装饰，并有一对弧形短眉，以同心圆的形式表现出了双眼和嘴部
新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上），北京：科学出版社，2011年，第78页。。二号洞窟位于一号洞窟东侧约20米处，洞内石壁上图案以成组或成排的人物形象组成（图4-1局部2），这些人形均呈分腿站立状，有些还
带有两三根角形的装饰，有些带有尾饰，另有一些手持弓箭的人射形象和符号类图案，洞窟内还有一些用木炭涂抹的痕迹。
富蕴县另一处值得一提的洞窟彩绘岩画点是乌勒肯库斯，系2009年第三次全国文物普查时被发现的，位于铁买克乡喀依尔特村东北处1公里的山谷北坡，岩画位于两个山洞内，均系赭红色的手掌印图案（图4-2），西侧山洞中共有7个手掌印，东侧有9个手掌印，大小与成人的手掌相仿。
2. 哈巴河县多尕特洞窟彩绘岩画
位于哈巴河县萨尔布拉克镇玉什阿夏村西北多尕特沟内的山丘上，是阿勒泰地区最具代表性的洞窟彩绘岩画群，沟内和沟两面的山体上都分布着巨大的花岗岩体，由于受风蚀、古代冰川剥蚀，岩体上出现了大小不等的若干个龛状洞穴，岩画就涂绘在这些洞穴里，共有19个洞穴。此处岩画点距离阿克加勒帕克岩画点、解特布拉克墓地与岩画点也不远。多尕特洞窟内的彩绘岩画数量丰富、类型多样，主要包括动物、人物、各种符号、手印等内容，几乎都用赭红色颜料涂绘（图4-3）。其中动物有羊、马、牛等，羊的数量最多，有的动物呈“剪影式”风格，有的则勾勒出轮廓，身体内部略呈透视感，并用点状图案装饰；还有野兽攻击牛（或羊）的场面；人物形象多样，有的成组、成排出现，似乎在舞蹈，双手叉腰，双腿弯曲呈“菱”形，也有呈蹲踞式的姿态，有些刻画出男性生殖器，还有似持有盾牌的战士形象；手印纹有阴文和阳文两种，前者似用手蘸取颜料后压印而成，后者用涂料描绘出手掌轮廓；出现最多的是各种类型的符号，尤其以成排、成组点状构成的图案最多，这些点有长有短，或组成线条，或构成几何图形（圆形、三角形以及其他抽象的符号），或填充在动物的身体内，非常富有特色（图4-4）。
以上列举的几处彩绘岩画，在内容、所使用的颜料、制作技法等方面既有相同之处，也具各自特点，是阿尔泰山地区彩绘岩画的代表之作。除此之外，哈巴河县具有代表性洞窟彩绘岩画点还有霍特拉克、博海塔勒德、解特布拉克等地，其内容、类型和特征均比较相似。
（二）磨刻、凿刻类岩画
阿尔泰山地区的凿刻类岩画点数量极其丰富，分布地点也非常广泛，基本上都沿着阿尔泰山的走势分布，除个别发现于洞穴内之外，其他则都散布在山坡顶部岩体、岩石，山沟中的岩石以及山沟两侧岩体、岩石之上。
1. 阿勒泰市杜拉特岩画
位于阿勒泰市切尔克齐乡喀孜勒喀英村附近的杜拉特沟中，岩画主要分布在一座相对独立的山丘上，面积很大，内容十分丰富，主要以凿刻的手法刻画了百余幅画面，以动物为主，另有少量人物（图4-5）图片系宁夏岩画研究中心提供。。动物形象包括北山羊、盘羊、牛、狼、马、鹿、骆驼等，其中羊的数量最多；人物形象多为站立，并与动物群在一起。动物形象的表现形式有粗线条式、轮廓式和剪影式，均采用了密点敲凿法进行制作。其造型、风格彼此间有所差异，有些形象略显得有些生硬、呆板，刻画较为粗糙，有些则造型生动，注重细节的描绘，羊角、鹿角都具有一定的装饰感，其身体的比例匀称、协调、肌肉线条优美，富有艺术的美感。大多是描绘数量密集的动物群体、人与动物群、野兽与动物群等场面。
2. 阿勒泰市谢天尔德岩画
位于阿勒泰市切木尔切克镇肯德尔勒克村217国道至布尔津公路17.5公里处，共有三个洞穴，系2009年第三次全国文物普查时的新发现。1号洞穴中共有磨刻制作而成的剪影式岩画3幅，其中一个鹿图案（图4-6）图片修改自新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上），北京：科学出版社，2011年，第20页。，长1.6米，宽1米，是阿勒泰地区发现的最大单幅鹿形象，体型壮硕，肌肉矫健，角呈梳状，还有长长的喙状嘴，身体周围还刻画了很多体型较小的动物，如北山羊、盘羊及野兽等。2号洞穴内壁以磨刻法刻画了数十只不同的剪影式动物形象，
包括羊、马、鹿、骆驼等，还有骑马的人物形象，另一处较小的洞穴中有羊和鹿的图案，其中鹿的形象类似于鹿石上的表现形式（图4-7）图片修改自新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上），北京：科学出版社，2011年，第22页。。3号洞穴位于2号洞穴以北约一公里处，有洞穴岩画约37处，使用磨刻法和凿刻法制作，仍以动物图案为主，北山羊、鹿、骆驼数量较多，另外还有少量持弓的人射形象，鹿的造型也比较生动，刻画亦是精美，有的鹿角呈树枝状，此处还发现一些与鹿石风格相似的鹿形象（图4-8）图片修改自新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上），北京：科学出版社，2011年，第23页。。
3. 布尔津县阿克巴斯套、阿克巴斯套加勒岩画
两个岩画点均位于现布尔津县冲乎尔镇阿克阿依勒克村东部的一座高山上，相距不远。阿克巴斯套有岩画49幅，以动物为主，另发现少量人物和符号（图4-9局部1图片修改自新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上），北京：科学出版社，2011年，第46页。、局部2④图片修改自新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上），北京：科学出版社，2011年，第47页。）。动物包括北山羊、羚羊、盘羊、鹿、马、骆驼以及其他野兽（狼或狐狸等），以粗线条式为主要表现形式，其通常造型相对简单、生硬，制作上略显粗糙；
另有少量剪影式和轮廓式，表现则更为生动，动物的角刻画的大多生动有趣，一些鹿角刻画为树枝状。人物表现为人射、人骑以及站立人形，刻画简单、粗糙，数量较少，通常都是与动物群在一起。以密点凿刻法为主要制作方法。阿克巴斯套加勒岩画的内容和制作技法与阿克巴斯套岩画的比较相似，也以动物图案为主，其中羊的数量最多，有两个剪影式的北山羊图案尺寸较大，刻画细致，造型生动优美，其中一只羊的角呈涡旋状，装饰性和艺术感较强，另有表现狼吃羊的场景（图4-9局部3）④图片修改自新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上），北京：科学出版社，2011年，第47页）。
4. 吉木乃县塔特克什阔拉斯岩画
位于吉木乃县吉木乃镇托盘村南、县城南面约38公里处的山包上，大多数分布在相对平整的黑色岩石上，分布面积约10万平方米，约460余幅。均为凿刻法制作而成的剪影式图案，以动物形象为主，包括北山羊、盘羊、马、骆驼、野兽（狼或狐狸）等（图4-10），其中羊的数量最多；人物形象以持弓的人射和骑马的人骑为主，有表现狩猎场景的画面，另有一些车辆岩画（图4-10局部2、局部3），也富有特色。其中几幅狩猎场景刻画的非常精彩，表现出有具体分工的猎人对猎物进行围猎，还有射猎、步猎相结合的场面，出现了带有头饰、尾饰的人物形象，可能是一种伪装的手法，场面表现得热烈而生动。另发现有少量男女交媾的画面。车辆岩画也较具特色，车轮刻画得很细致，尺寸很大、辐条明显，四周被很多小型动物所包围。
5. 托里县努勒思拉克斯陶岩画（准噶尔盆地西缘）
位于托里县库普乡也斯道吾列提村西南约6公里处，向西约300米为另一岩画点奥凯库思曼岩画。岩画点周围是低矮的山丘，多为黑褐色岩石，岩画集中刻画在朝阳的半山坡上，制作方法以凿刻法为主。内容极为丰富，包括动物、人形、车轮、符号等，其中动物占多数，种类包括北山羊、牛、马、野兽（狼或狐狸），人形非常富有特点（图4-11）图片修改自新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上），北京：科学出版社，2011年，第199页。，虽大多呈站立状，但姿态不一，有的一手叉腰一手持杖，有的屈腿侧身，头部多有近似于“角”的装饰，身体的腰臀部多有若干条直线形装饰，末端为圆点状，可能为尾饰，有学者认为是男性生殖器，表现为夸张的生育能力
苏北海：《新疆岩画》，乌鲁木齐：新疆美术摄影出版社，1994年，第126～127页。，也有人认为其形象应是萨满巫师 新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上），北京：科学出版社，2011年，第199页。。除这些图案外，还有一些车轮图案及其他类型的符号。与该岩画点中人物形象相似的图案，还见于裕民县哈拉布拉乡加勒帕克塔勒村北的巴尔达库尔岩画点，无论内容，抑或制作方法均与上述努勒思拉克斯陶岩画类似，其中最大的一幅是疑似为“巫师”的人形，制作者对其刻画得非常精细，其体形硕大，双臂富有肌肉感，双腿弯曲，头部有若干角状装饰，臀部和膝盖都有三四条末端为圆点形的线形装饰（也可能为生殖器），旁有一尺寸略小的人形，二者为面对面的状态。
三、天山地区
纵贯东西、横卧于西北内陆地区中部的天山地区也是岩画主要分布区，数量非常多，分布也极为广泛，其中哈密地区、昌吉地区的最多，吐鲁番地区、博尔塔拉蒙古自治州、伊犁哈萨克自治州的岩画也比较丰富，其他如乌鲁木齐市及周边、巴音郭楞蒙古自治州等地区的分布相对来说，数量显得略少。
（一）天山东部地区
天山东部地区包括天山山脉东部一段南北两麓及相邻地区，是整个天山地区分布最为集中的区域，多为磨刻或凿刻类岩画，分布在山前坡地、山沟内的岩体、岩石上，一些岩画点附近都发现有考古学遗存（居址或墓地）。
此部分内容笔者主要参考自苏北海：《新疆岩画》，乌鲁木齐：新疆美术摄影出版社，1994年；新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上、下），北京：科学出版社，2011年。
1. 巴里坤八墙子岩画
位于巴里坤哈萨克自治县八墙子乡八墙子村西北约2公里处，地势崎岖，四面环山，岩画群共分为5个点，分布在相连或相近的五道山梁中上部，面积约12万平方米，发现刻有岩画的岩石超过180块。制作方法以磨刻、凿刻为主，表现形式以粗线条式和剪影式为主，各类动物形象是主要内容，包括北山羊、盘羊、鹿、骆驼、马、野兽（狼、狗或狐狸）等，人物形象多以持弓的人射以及骑马的人骑出现，表现出骑猎、射猎的场景，刻画生动（图4-12）图片修改自新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（下），北京：科学出版社，2011年，第285页。。其中，人骑的形象最为突出，均以划刻法勾勒出轮廓，再用磨刻法加工，马的形象给人以矫健、壮硕之感，奔跑的姿态灵动跳跃，骑马人的形象也很特殊，有些人物似身穿盔甲，手持弓箭，腰间带有装饰品。该岩画点的年代跨越多个时期，最迟的可能晚至魏晋南北朝、隋唐时期。
2. 巴里坤东黑沟（石人子沟）岩画
位于巴里坤哈萨克自治县石人子乡石人子村南，分布在南北长约5公里、东西宽约3.5公里的范围内，面积约8.75平方公里，地势非常开阔，岩画集中分布在石人子沟北部，多以磨刻或凿刻技法制作于黑色或黑褐色的岩石上，约2485块。表现形式以粗线条式和剪影式为主，多为动物，常见的有羊、鹿、马、牛、骆驼、野兽（狼、狗或豹）等，羊的数量为最多，人物形象相对也不少，多是以骑马的人骑、持弓的人射形象出现，表现为放牧或射猎场景，还有可能为祭祀或舞蹈的场面及争斗场景。除此之外，还有一些车辆岩画、类似毡房的图案及太阳等符号，有些制作得很精美，非常具有艺术价值（图4-13）图片修改自新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（下），北京：科学出版社，2011年，第301页。。值得一提的是，该岩画群与东黑沟墓地、遗址区交互交错，为推测其年代、族属及其他相关问题提供了可资参考的考古学资料。其年代约在春秋战国时期。
（二）天山中部地区
天山中部地区，指的是天山中段南北两麓及邻近地区，行政区划上大致包括昌吉回族自治州、乌鲁木齐周边地区及塔城南部和吐鲁番西部区域，岩画分布不如天山东部地区密集，但具有一定的独特性。
此部分内容笔者主要参考自苏北海：《新疆岩画》，乌鲁木齐：新疆美术摄影出版社，1994年；以及
新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上、下），北京：科学出版社，2011年。
1. 阜康市四工河岩画
位于阜康市三工河哈萨克族乡四工村东南，岩画分布在河谷内岩壁下的卵石上，面积超过5000平方米，共发现18块黑（黑褐色）岩石。均以密点敲凿的方式制成，有些还加以磨刻，表现形式以粗线条式和剪影式为主，画面工整美观。动物形象较多，主要有北山羊、盘羊、鹿、骆驼、马、野兽（狼或狗等），还有不少持弓的人射、骑马的人骑形象，与动物群共同组成了狩猎、放牧场景，也有一些类似舞蹈、争斗的场景，还有壮观的“车队”，是其他岩画点所未见的（图4-14） ②新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（下），北京：科学出版社，2011年，第347~348页。。值得一提的是，该岩画点中部分剪影式的动物、人物，其身体由两个三角形顶点相对构成，这种类型的岩画制作均比较精致，很有特色，在西北内陆地区仅此一处，明显带有南西伯利亚和中亚地区青铜时代至早期铁器时代动物纹饰风格②，有学者认为其与吉尔吉斯斯坦著名岩画遗址群塞伊玛里塔什岩画中动物和人物非常相似，并借此来探讨青铜时代至铁器时代我国西北内陆地区与中西亚通过天山沟通的相关问题③ ③
郭物：《通过天山的沟通——从岩画看吉尔吉斯斯坦和中国新疆在早期青铜时代的文化联系》，《西域研究》，2011年第3期。。
2. 呼图壁县康家石门子岩画
位于呼图壁县雀儿沟村西南的砂岩山体壁面上，壁面天然向内斜收、比较平整光滑，大幅岩画就刻画在向南的壁面上，东西长约14米，上下宽约9米，在总面积约120平方米范围内共有300余个图案（图4-15）图片系宁夏岩画研究中心提供。，均使用金属工具刻画精心磨制而成，并填充红褐色颜料，制作上采用了阴刻和浅浮雕两种表现技法，在西北内陆地区仅见于此处。绝大多数图案为人物形象，构图十分规整，人物亦排列有序，身形大小不一，头部、五官均被刻画出来，并戴有头饰，上身呈倒三角形，双腿微微弯曲，双手大多为一上一下舞动状的姿态，男女均有，男性生殖器刻画得较为明显，场面似在举行某种大型仪式或大型舞蹈场面，还有一些男女交媾场景，也有少量动物。该岩画点人形的塑造有较高的水平，制作精美、造型别致，其场面的壮观、宏大都比较罕见，具有很高的历史和艺术价值。在其一侧，还发现有若干磨刻的粗线条式动物图案，以羊、鹿为主，以及一些如波浪纹的符号。
（三）天山西部地区
天山山脉在西北内陆地区中西部呈现出南北两个走势，北部余脉跨越了伊犁哈萨克自治州向哈萨克斯坦延伸，南部余脉则穿越阿克苏部分地区与境外的吉尔吉斯斯坦等地交汇。伊犁哈萨克自治州是这一地区分布比较集中的区域，下辖的几个县都有不少岩画点，其中尼勒克县和特克斯县的岩画点数量居多，其他如巩留县、新源县等地都仅发现四五个地点。阿克苏地区的岩画点并不算多，主要分布在拜城县、库车县，温宿县也各发现一处。此部分内容笔者主要参考自苏北海：《新疆岩画》，乌鲁木齐：新疆美术摄影出版社，1994年；DQz6kk7fMIlyOm06EZywAcMkrFK57z8OqDfPCu/ZA7Q=以及新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上下），北京：科学出版社，2011年。
1. 尼勒克穷科克岩画
位于尼勒克县科克浩特浩尔蒙古族乡恰勒根村草场上，处于博罗科努山南麓、喀什河北岸的山坡上。岩画刻画在49块岩石上，以粗线条式和剪影式为主，采用点线凿刻再进行磨刻的技法制成，分布面积约50平方米。内容包括动物、人物等，其中羊的数量较多tuVBbXrE0ME4B5PUUh84UmJjMXsHa2iVWSIK0RTfLWc=，主要有北山羊、盘羊、羚羊，还有成年羊和幼羊之分，其他动物包括鹿、马等；人物形象多与动物群组合在一起，主要为持弓的猎人，表现出射猎场景，还有可能为交媾的场面（图4-16）图片系宁夏岩画研究中心提供。。2003年西北大学文化遗产与考古学研究中心与新疆文物考古研究所对该地点进行了系统调查，也是首次应用考古地层学和类型学方法对岩画以“幅”为单位进行分期，同时将其与附近穷科克墓地和遗址发掘情况进行比较和结合，推测年代早期应在公元前1千纪前，晚期在公元前1千纪后半叶。
2. 特克斯加汗萨依岩画
位于特克斯县喀拉托海镇阿克托海村西北，特克斯河北岸，以也什克力克山加汗萨依岩壁为界分为东西两处。东部岩画点分布在南北约100米、东西约220米的范围内，大致有10处。表现形式以粗线条式和剪影式为主，采用点线凿刻再加以磨刻的技法，刻痕颜色与石面颜色相近，刻痕较深也较清晰。内容包括动物、人物以及其他一些符号，以羊为代表，数量也较多，羊角尺寸很大，其他动物还包括鹿等。人物多与动物组合在一起，有侧身屈腿的姿态，也有持弓射箭的形象。还有一些形似太阳的抽象符号。西部岩画点位于也什克力克山加汗萨依西侧山沟的一处岩洞中，均用黑色颜料涂绘在岩洞内长约2.5米、宽约1.8米的黄褐色岩石上，图案的线条粗细不均，略显斑驳，包括动物和人物，动物种类有鹿、北山羊、盘羊、马、野兽（可能为狐狸）等（图4-17） 新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（下），北京：科学出版社，2011年，第440~441页。，鹿角表现很夸张，直立呈梳状，盘羊角呈旋涡状，生动有趣。这是该地区仅见的黑彩涂绘类型岩画。特克斯县另有一处名为阿克塔什红色彩绘岩画点，也以动物为主，另有少量几何形纹饰。
3. 新源塔特然岩画
位于新源县则克台镇阿西勒村西北部，塔特然山口西侧阿布热勒山南侧的岩石峭壁上，山的南坡上有塔特然墓葬群，在山前坡地边缘的石块上也有少量发现，其中成组出现的大致有15组，较大的画面可达7米×2米左右，表现形式主要为粗线条式和剪影式，以点线凿刻再加磨刻的技法制成。主要为动物、人物及车轮形图案等，动物种类包括北山羊、盘羊、鹿、骆驼、牛等，人物多为站立、持弓射箭、骑马等姿态。除了集中分布的图像外，另有至少50处以上的单体图案分散刻画在岩面之上，多为羊的形象（图4-18） 新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（下），北京：科学出版社，2011年，第452页。。塔特然岩画群的形式、风格及画面风化程度存在较大的差异，推测其形成的时间可能有早晚之别，其东侧还有春秋战国至汉晋时期的墓葬群，岩画群中的一部分作品可能与其年代相近，于2009年第三次全国文物普查时被发现，在伊犁地区具有一定的代表性。
4. 新源县克孜勒塔斯岩画
位于新源县则克台镇则克台村以北，阿布热勒山南、克孜勒塔斯陶沟内一块巨大的岩面上，山体南面的坡地上有多处古代墓葬群。岩画集中分布在高约16米、宽约10米的岩面上，岩面表面相对平整光滑，呈深褐色。表现形式以粗线条式和剪影式为主，有少量轮廓式。内容有动物、人物等，动物种类包括北山羊、鹿、马、野兽（可能为狼或狗）等（图4-19）图片系宁夏岩画研究中心提供。，其中羊的数量很多，同时也是狩猎场景中的狩猎对象。鹿的角通常都刻画得较夸张，尺寸很大，呈梳状，很多剪影式的动物形象也刻画异常生动和准确，制作也较为精细，具有很强的装饰感和艺术感。人物多与动物组合出现，形象以持弓射箭和骑马射箭为主，表现射猎、骑猎场景，在这些场景中，很多被射猎的动物尺寸被刻意放大，甚至显得比猎人大了许多，营造出了一种奇特的视觉对比反差，蕴含深意。2007年被公布为自治区级文物保护单位。
四、昆仑山地区
昆仑山地区岩画，主要指分布在塔里木沙漠南缘昆仑山北麓一带的岩画，这里数量要远远少于阿尔泰山地区和天山地区，行政区划上大致包括巴音郭楞蒙古自治州的最南区域、和田地区的南部、喀什地区西南部及克孜勒苏柯尔克孜自治州的西部。其中喀什地区的数量最多，主要集中在塔什库尔干县和叶城县，巴音郭楞蒙古自治州仅在且末县发现，和田地区的岩画点主要分布在皮山县，在和田县也有一处，克孜勒苏柯尔克孜自治州的分布在阿合奇县和乌恰县
此部分内容笔者主要参考自苏北海：《新疆岩画》，乌鲁木齐：新疆美术摄影出版社，1994年；新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（上、下），北京：科学出版社，2011年。。
（一）彩绘岩画
1. 叶城托格拉尔革勒岩画
位于喀什地区叶城县棋盘乡阿孜岗沙勒村东南，昆仑山北部山区一处呈东西走向的山崖上。该地点的岩画系用红、白两色颜料在红色的砂岩上涂绘而成，大多数用红色颜料作为底色绘制出图案，再用白色颜料画圆点进行装饰，这种类型在西北内陆地区比较少见。内容包括手印纹、人物、蛇、羊等图像，手印纹饰为阳文，大部分是以红色为底，上面用密集的白色圆点进行装饰，也发现有只用红色颜料绘制的图像（图4-20） 新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（下），北京：科学出版社，2011年，第512页。。
2. 叶城阳阿克艾尔必西岩画
位于叶城托格拉勒岩画的东面，有两种不同的类型，一种采用点线凿刻再加以磨刻方法制成，不过数量非常少，图案以羊为主，表现形式以粗线条式和剪影式为主（图4-21 新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（下），北京：科学出版社，2011年，第513页。）；另一种则是用红色颜料绘制而成，内容有动物、人物、符号类等，动物种类有羊、野兽（可能为狗），人物主要是骑着马的人骑；符号类以手印图案为主，数量较多，且与动物群夹杂在一起，还有一些抽象符号（图4-21） 新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（下），北京：科学出版社，2011年，第513页。。与托格拉尔格勒的彩绘岩画不同，阳阿克艾尔必西岩画仅用红色一种颜料，并未再用白色圆点进行装饰。这种既有凿磨类岩画，又有彩绘类的现象在西北内陆地区并不多见。与此处岩画点相似的红色彩绘岩画，还发现于塔什库尔干县下阿克铁列克沟，但数量不多，以红色手印图案为主，可能还有人或动物的图案，也是仅用红色的颜料绘制，并不见用白色圆点装饰。
（二）凿刻、磨刻类岩画
且末莫勒切河岩画以莫勒切河为界分为东西两处，东岸岩画点位于和田地区且末县奥依亚依拉克镇色日克阔勒村西北、莫勒切河东岸的陡坡上，从近坡底至半山腰处较大的岩石或较平整光滑的岩面上分布着数量较多的岩画，单体形象超过千余个，均为凿刻而成，表现形式以粗线条式和剪影式为主，也有少量轮廓式，包括动物、人物以及各类抽象图形、符号等，其中动物以羊为主，还有鹿、马、牛、骆驼、野兽（可能为狼）、鸟类等；人物包括站立、持弓射箭、骑马、争斗等姿态，多与动物组合在一起构成狩猎场景；另外，xbEDBvo3vSXV0/Tx/uqusvZhHWZ/PcV1YKVJjyXmLsM=还有许多符号类岩画，如手印、圆圈、涡旋、方形、倒三角及其他抽象符号（图4-22） 新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（下），北京：科学出版社，2011年，第489页。。
西岸岩画即在莫勒切河西岸陡坡上的几块大岩石上，同样使用了凿刻法制成，以粗线条式和剪影式的表现形式为主，另有少量轮廓式。内容包括动物、人物等，以羊为主，另有鹿、马、牛、骆驼、野兽（可能为狼）、鸟类等，该岩画点似鸟类的形象数量不少，其中一幅中有3个鸟类形象呈上下排列，双翼平展，尾巴分叉，形若飞翔状。人物多表现为射箭、骑射的姿态，在狩猎场景中出现（图4-23） 新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（下），北京：科学出版社，2011年，第485~487页。。另有一些手印图案，与莫勒切河岩画中相似的凿刻类型手印纹饰在喀什地区的几个岩画点也有发现，如塔什库尔干县的谢侬坦吉里尕岩画、阿勒库饶勒岩画等地点，都有大量的手印纹饰凿刻于岩石表面，非常富有特色，在喀什地区的其他几个点也或多或少发现类似的图案。
五、小结
西北内陆地区岩画中最常见的是动物形象，分别有动物群、单体动物以及与人类共同组成的狩猎画面。其中以羊的形象最多，分布也最广，在阿尔泰山地区、天山地区以及昆仑山地区中，普遍以羊为主题，可辨识的种类有北山羊、盘羊等，无论是粗线条式、剪影式，还是轮廓式，其数量都是最多的，可见制作这些岩画的古代民族对其的重视程度，也反映出在很长一段时间内，羊都在西北内陆地区地区古代居民生产、生活中占有重要的地位。制作中很重视对羊角的刻画，北山羊的一对大角被夸张地放大了，很多大角甚至超过身体的比例，在一些制作精美的剪影式岩画中，羊角还生动地以涡旋式造型表现，非常具有创造性与装饰性。盘羊的双角也大多刻画得生动有趣，富有美感。一些剪影式的羊图案刻意表现出羊的肥壮，肌肉线条优美，尺寸也大，有的是作为狩猎场景中被狩猎的对象，而猎人形象则比羊的形象还要小，可能以此来表现当时狩猎的艰难，或用来显示狩猎所获的丰硕成果及愿望。
动物岩画中数量仅次于羊的是鹿，与羊相似，制造者同样也很注重对鹿角的刻画，目前发现的大致有三种造型鹿角，一种为树枝状，一种呈梳状，还有一种带有鹿石风格，前两种较为常见，装饰感很强，生动有趣，一些剪影式的鹿图案通常制作得比较精致规整，艺术感强烈。其他动物如骆驼、马也较为常见，还有人骑骆驼、骑马的图案，骆驼也是地域代表性图像。另外还有一些野兽类图案，可能为狼、狗、狐狸或豹子等，通常表现为追逐食草类动物的场景。值得一提的是一些多出现在昆仑山地区中的鸟图形，多为轮廓式制作，呈现双翼展开的飞翔姿态，双翼还用线条简单地装饰，尾巴分叉成两部分，有几只成排、成列飞翔的场景，这种造型的鸟图形在其他地区比较少见。在中部天山地区南麓尉犁县兴地岩画点也有出现，其造型较特殊，为站立的侧影，用轮廓式内填线条的方式勾勒出鸟的形象，颈部弯曲，翅膀呈收起状，目前仅在此处见到。上述均为凿刻、磨刻而成的岩画类型，彩绘的动物形象与凿磨类的大体基本相同，主要有羊、鹿、骆驼等。
此外，还发现有很多人物形象，有一些表现为简单的站立状，双手位于身体两侧，双腿直立或屈腿，还有一些蹲踞式人形，但数量较少。最多的是持弓射箭、骑马射箭的猎人形象，以及骑马或是骑骆驼的骑者形象，几乎遍布于各个岩画点中，彩绘岩画中也有这样的形象，这些猎人多与动物群组合在一起，很少单独出现。还有一些人物形象表现为舞蹈或进行某种祭祀行为，以呼图壁康家石门子岩画为代表，绝大多数人物都呈现出“手舞足蹈”的姿态。还有一些人形头上、身上都有装饰，头部装饰仿佛戴有羽毛装饰，身上（臀部和膝部）有多条垂下的尾饰（也有人认为是男性生殖器的夸张表示），这种造型的人物图案在阿尔泰山西缘的努勒斯拉克斯陶（托里县）、巴尔达库尔（裕民县）岩画点出现，应该是具有某种特殊身份或从事某种特定活动的人。另外还有男女进行交媾的形象，在各地区都有所发现。彩绘类的人物形象可以分为两大类，一类极为简单，仅用几条线条勾勒出人的大致形状，如同幼儿的 “简笔画”一样，主要见于阿尔泰山地区洞穴彩绘岩画中，通常成排或成组出现，仿佛在进行某种大型集会活动（舞蹈或祭祀）；另一类在造型上与凿磨类岩画相同，大多表现为猎人形象。
除去动物与人物，还有很多其他图案，例如车辆、车轮岩画，在阿尔泰山地区和天山地区都有分布，数量不少，车轮的辐条刻画得很细致，在天山地区吉木乃县克孜勒阔拉还发现了两匹马拉着的双轮马车图形，画面清晰、制作精细，反映出青铜时代阿尔泰山和天山地区的居民已经开始使用车辆。除此之外，手印纹岩画的数量也不少，有凿磨类和彩绘类两种，其中彩绘类手印纹在阿尔泰山地区较常见，绝大多数为“阴文”，即仅用颜料表现出手的轮廓，手掌则为空白，基本上未见凿磨类的手印纹；天山地区手印纹较少，仅在西天山地区北部的温泉县本布图三号岩画点和南部的库车县克孜利亚东岩画点发现，均由凿刻而成；昆仑山地区中手印纹岩画比较常见，是这一地区主要的内容题材，尤其集中在喀什地区的若干岩画点，同样有凿磨类和彩绘类两种，凿磨类手印纹制作略显粗糙，彩绘类以红色为主，但与阿尔泰山地区手印纹有差异，昆仑山的彩绘手印纹为“阳文”，即整个手掌都是红色，还有用白色圆点红色手印上进行装饰的现象，仅见于叶城托格拉尔革勒岩画点，其他岩画点的彩绘手印纹均为红色。除上述图案外，还有大量抽象的符号，如卍字形、田字形、圆圈、内填十字的圆圈、各种曲线、多重圆形、女阴纹、点状纹等等，有些抽象符号的含义目前尚未有明确的解释。
另外，需要提及的是其中还有一些非常特殊的题材，如“水系图”，此幅岩画位于中部天山地区托克逊县克尔碱岩画点，采用凿刻法，用线条勾勒出水渠、泉水约40处，还有将近50个人和动物图案，目前仅发现这一处。除“水系图”外，西北内陆地区还发现的一处凹穴岩画也很有特色，该岩画点位于乌鲁木齐市周边的霍加穆岩画点，在一块长1.8米、宽1.4米的岩石面上除两个北山羊图案外，其余空间全部布满大大小小的凹穴，大部分凹穴的直径约3厘米，深1.5厘米，最大的直径达到30厘米，当地居民将其视为圣物。像这样集中分布的凹穴岩画在此地区也仅发现一处。在西天山地区温泉县本布图一号岩画点的一块岩石上，有上下两个人面像，上方的人面像为连弧形眉，双眼用两个圆形凹穴表示，其余部分细节不清，下方的人面像有圆形脸部轮廓，双眉可能也为连弧形，双眼同样用两个圆形凹穴表示，可能刻画出了鼻子，但有些残损以致部分细节辨识不清，嘴巴用扁圆形条状凹穴辨识。人面像在我国其他地区比较常见，但这里目前仅见此一处。
西北内陆地区岩画中所表现的场景，最常见的就是动物与人物共同组成的狩猎场景，具体表现为单独狩猎和围猎的场景，后者以天山地区吉木乃县塔特克什阔拉斯岩画中的围猎场景为代表，围猎活动表现得生动、热烈，出现多人围堵猎物、分工合作的场景。另外，岩画中的人物形象有表现多人舞蹈、祭祀的场面，以及男女交媾的场景和少量多人争斗的场面，尤以天山地区阜康县四工河岩画点为其中的代表。
总体而言，西北内陆地区岩画着重表现的对象是动物，庞大的动物群是最常见的内容与题材，其次是动物与人的关系——被狩猎与狩猎，以及表现当时人们生活、祭祀、生殖崇拜等行为的场景，这是该地岩画整体的共性，同时，也发现一些特殊的内容可能仅在某一区域集中出现，如彩绘岩画，在天山地区极为少见，而阿尔泰山和昆仑山地区的内容、艺术风格也呈现出显著的不同；鸟形岩画，除尉犁县兴地岩画一处，多集中在昆仑山地区；车辆、车轮岩画并未出现在昆仑山地区，而是较广地分布在阿尔泰山和天山地区；手印岩画在天山地区很少见，多出现于阿尔泰山和昆仑山地区，但两地的差别明显很大；狩猎场景的岩画虽都有发现，但无论是数量还是场面的宏大性、制作的精美性，昆仑山地区都远逊于其他两地。
西北内陆地区岩画多为粗线条式和剪影式，三个地区都以这两种表现形式为主，人物形象、符号类岩画多以粗线条式表现，彩绘类和凿磨类均如此，但也有如呼图壁康家石门子岩画中人物那样以浅浮雕剪影式的，另外在东天山地区的哈密市折腰沟岩画、巴里坤县八墙子岩画中，有一些骑者形象也以剪影式出现，数量不太多，通常被认为年代可能晚至魏晋至隋唐时期
新疆维吾尔自治区文物局编：《新疆岩画》（下），北京：科学出版社，2011年，第266、284页。，西天山地区托里县努勒思拉克斯陶、巴尔达库尔两个岩画点中的特殊人物形象也可归为剪影式，除这几处特殊的人物形象之外，人形基本上都以粗线条式为主。
最重要的动物岩画，则有三种表现形式——粗线条式、剪影式和轮廓式，前二者数量较多，且在三地均有广泛分布，并常共存在同一画面中，也有相互叠压、打破的现象。粗线条式的动物形象通常刻画得略为粗糙，也有一些羊、鹿图案，身体和四肢仅用线条简单地表示，但角却刻画得夸张而精致，故图案虽然简单，但却依然不失美感。剪影式的动物图案大多比较清晰、制作精致，身体、肌肉的线条被优美地呈现出来，富有动感和灵性，是其中的精品。轮廓式的动物岩画在阿尔泰山地区和天山地区都有分布，但阿尔泰山地区的数量很少，仅在富蕴县阿热可拜、布拉特岩画点发现，其风格也比较相似，都在动物身体轮廓内装饰螺旋状曲线。天山地区拥有轮廓式动物图案的岩画点比阿尔泰山地区多和广泛，而且多集中在东天山地区，这些动物既有制作较精美的，也有很粗糙的，有些动物的身体轮廓呈窄条状，细节刻画也很简单，有的动物身体轮廓表现出肌肉的线条，显示出其身体的壮硕；天山中部地区南北麓都有发现，北麓主要集中在昌吉地区木垒县、昌吉市的几个岩画点，多与粗线条式、剪影式图案夹杂在一起，南麓的轮廓式动物出现在和静县夏格提、赛尔哈德两个岩画点，通常为一整幅画面均以轮廓式动物为主，这种现象较为少见；西部天山地区北部的轮廓式动物图案以新源县克孜勒塔斯、伊宁县托逊岩画点为代表，数量较少，南部目前仅在温宿县小库孜巴依岩画点有发现，有一些会在动物身体轮廓内用半圆形、涡旋曲线进行装饰，有的仅为简单的轮廓勾勒。由此可见，轮廓式岩画在西北内陆地区岩画中所占比例较小，仅在天山地区（尤其是东部天山地区）有相对集中的分布，在昆仑山地区中则极为少见，粗线条式、剪影式岩画是主要表现形式，其中部分剪影式岩画的精美程度令观者惊叹，具有很高的艺术价值。
彩绘岩画主要分布在阿尔泰山地区和昆仑山地区，多数都属于洞穴岩画，少数位于野外的岩石上，在天山地区也偶有发现，但数量极少，仅在西部天山特克斯县阿克塔什、加汗萨依西岩画点发现，前者为红色彩绘，后者为罕见的黑色彩绘。均用颜料直接涂绘在岩壁上，阿尔泰山地区富蕴县的几个地点的彩绘岩画多用“点”来进行装饰，这些圆点多成组出现，有的直接构成某种符号形状，有的用来填充其他图案的内部。这种以圆点为装饰纹的现象还见于昆仑山地区叶城县托格拉尔格勒岩画中，但不同的是该地点岩画采用红色为底色进行绘画，再用白色颜料用圆点的形式进行装饰，显得格外特殊。
综上所述，西北内陆地区岩画的特征十分鲜明。第一，在于拥有数量可观的彩绘岩画，这在西北地区其他地方是罕见的现象；第二，该地岩画与考古学遗存的关系十分密切，往往共存于同一区域内，这种伴生现象也不多见；第三，除大量动物群、狩猎场景外，还有以呼图壁岩画为代表的大型人物祭祀活动场面，以浅浮雕的形式呈现出来，制作技术水平相对很高，同样亦较为少见；第四，流行于西北内蒙古高原半干旱草原地区、贺兰山地区的人面像岩画，在这里则很罕见，这种现象值得注意；第五，因地理位置的影响，该地的岩画很可能还与境外考古学、岩画遗存在着密切的关系，受欧亚草原东西方文化交流的影响似更多。