谈及电影叙事，多数研究围绕画面构图、镜头语言与剧情编排，却忽略了声音设计的叙事潜力。从无声到有声，电影经历了一场革命性转变，声音便不再仅是画面陪衬，而逐渐成为独立参与叙事的关键载体。作为首部有声电影，1927年《爵士歌王》的问世，直接开启了电影艺术新纪元。观众观影时，易察觉台词推动剧情、音乐渲染情绪的显性作用，却鲜少关注环境音、特殊音效等传递的隐性信息。当前学界对电影声音的研究，多集中在技术层面或其显性表达，鲜少涉及其隐性叙事功能。基于此，本文旨在拓展电影声音的研究维度，为影视创作中声音设计的运用提供参考。
一、电影声音设计与隐性叙事概述
日本导演黑泽明曾精辟指出：“声音是感官的同步。”这句话强调了视听结合对电影体验的根本性影响。电影声音设计包含人声录制、音效制作、音乐选取等核心环节。其中，人声录制阶段影视创作者需捕捉环境音与人声细节；音效制作阶段要梳理声音逻辑；音乐选取阶段则需要平衡各声音元素的音量与音色。[通过这一系列设计，电影声音不仅能够辅助画面的呈现，还能构建场景特征、传递角色状态。比如，《泰坦尼克号》中，船体断裂前，金属构件细微的摩擦声与海水渗透的滴答声，悄然铺垫了危机的降临；《寄生虫》中，不同空间的环境音差异使电影无须经过台词说明，就能将角色所处的阶层差距直观呈现在观众面前。这些声音设计虽未直接交代剧情，却能够构建故事时空背景，暗示人物命运走向，传递画面无法承载的深层情感。
隐性叙事不依赖画面的直接叙述，而是通过间接手段传递信息。在电影创作中，它可以借助声音变化、色彩搭配及镜头运动来实现。这种叙事方式极具暗示性，不直白呈现所有内容，却能够促使观众主动思考故事内涵，解读画面之外的信息。隐性叙事中的声音设计，能够提升电影叙事深度，优化观众的观影体验。优秀的声音设计通过隐性叙事手段，使观众更易融入故事场景，感受画面未直接呈现的深层内涵，丰富电影表达层次，使作品更具感染力，从而加深观众对作品的记忆。
二、电影声音的构成与其叙事功能
电影声音包含人声、自然声响、音乐三类，三者配合发挥综合叙事作用。人声以对话、独白、旁白传递信息，借细节暗藏心理博弈、展现内心起伏、补充时空背景。
因此，录制人声时需贴合角色场景。自然声响藏于感知深处，环境音渲染氛围、生活音铺垫场景，如风雨声显危机、烟火声塑真实。
音乐调控情绪、强化主题，原创配乐营造氛围，现成音乐引发观众共鸣，音量、节奏则用于适配剧情。三类声音组合起来可构建空间、传递情感、推动剧情、强化真实感，无须直白表达即可达成叙事效果。
（一）人声及其叙事功能
人声是电影传递角色信息的核心，对话、独白、旁白均暗藏隐性叙事力量。[2《沉默的真相》中严良与张超的审讯对话，不只推进剧情，更隐性暴露了双方的心理博弈，让翻供悬念自然落地。独白则通过角色的口吻，不直白说教，却让观众直观捕捉角色的内心起伏。
常见的历史题材电影中，旁白以第三方视角补充背景，几句便可梳理清楚时代脉络，搭建故事时空框架。除此之外，人声录制还需要兼顾清晰与场景适配，语气贴合角色与氛围，只有这样才能让隐性叙事精准落地。
（二）自然声响及其叙事功能
自然声响也称环境音，涵盖自然环境音OPPXS97uNMOhtKvtmIemYA==与生活场景音，常游离于观众的刻意关注之外，以隐性的方式深度参与叙事。自然环境音，如风声、雨声、鸟鸣等，可通过渲染氛围完成隐性表达。生活场景音，如车流声、人群嘈杂声、碗筷碰pZrU1Nt0MNpyyej7c1BYLw==撞声等，能以细节构建实现隐性铺垫。都市题材影片里，清晨车流声叠合早餐店叫卖声，不用镜头刻意展现城市全貌，就勾勒出浓郁烟火气，让场景真实感自然流露。自然声响的叙事关键在“藏”，无须过度突出，只需与画面、其他声音形成默契，就能借隐性传递强化叙事效果。《隐入尘烟》中主角种麦时，风吹麦浪的沙沙声、脚踩湿土的闷响，轻轻托住画面，既不干扰人物对话，又未直白诉说西北农村特质，却将质朴与艰辛具象化，让观众仿佛能嗅到泥土腥气，这种隐性表达更具感染力。
（三）音乐及其叙事功能
音乐是调控情绪、强化主题的关键叙事元素，原创配乐与现成音乐均以隐性叙事的方式发力。[3]《星际穿越》中，汉斯·季默的管风琴配乐在飞船穿越虫洞时响起，厚重的旋律与空灵的电子音交织，太空的壮阔与探索的执着无须直白言说，却能使观众直观感知，情绪随剧情起伏。
借助现有的音乐与观众既有的情感认知来引发隐性共鸣，也是一种常见的手法，爱情片插入经典情歌便属此类。音乐通过精准的节奏与音量控制参与叙事：或以轻柔弦乐放大细腻情绪，或以激昂鼓点增强冲击。音乐需兼顾人声与自然声响，使所有听觉元素在隐性叙事中形成合力。
各类声音组合形成的整体设计，以隐性方式实现构建空间、传递情感、推动剧情、强化真实感等综合叙事价值。空间构建上，恐怖片中木门的吱呀声配上滴水声，《长安十二时辰》中朝会的编钟声混合衣料的摩擦声，均未依靠全景画面，而让观众直观感知场景氛围与特质。《无主之作》中，面带微笑者的急促呼吸声、卡尔渐慢的翻页声，都不是通过直白抒情，而仅仅通过音效将紧张或思念具象化，起到了情感传递的作用。《密室逃生2》中，水管的滴水声从微弱到急促，作为危机信号的隐性伏笔倒逼节奏，起到了剧情推动的作用。《拯救大兵瑞恩》中，登陆战的余震轰鸣与喘息声，填补了画面空白，让冲击感隐性传递，起到了强化真实感的作用。
三、不同电影类型中声音设计隐性叙事功能的差异表现
不同电影类型声音设计的隐性叙事各有侧重，剧情片借细微声音铺陈情感，如《一一》中的快门声、《饮食男女》中的厨房声响，皆暗合人物状态与情感变化。悬疑片以有声无声的对比来制造张力，用碎片化声音埋下伏笔，如《迷魂记》的间歇音效、《电锯惊魂》于寂静中放大关键声响。科幻片靠虚构声音来建构世界逻辑，如《银翼杀手2049》中的科技声、《异形》中的特殊音效，分别传递了世界特质与威胁感。纪实片则凭借原生声音还原真实，如《四个春天》的乡村声响、《帝企鹅日记》的拍摄痕迹音，强化了作品的真实质感与可信度。
（一）剧情片：以细腻声音铺陈情感层次
剧情片的核心诉求是挖掘人物内心、传递情感共鸣，声音设计的隐性叙事多围绕情感铺垫展开，不直白介入剧情，而是通过细微声音变化勾勒人物状态、烘托情绪转折。[4
《一一》中少年洋洋拍摄生活时，相机快门声与环境音的叠加形成了独特节奏：拍摄陌生人时，快门干脆利落；对准患病祖母时，快门放缓且伴随轻微呼吸声。这种声音处理隐性传递出少年对生命的懵懂认知与对亲人的关切。在家庭场景中，碗筷碰撞声的轻重、座椅挪动声的缓急，也常与人物关系变化形成呼应。《饮食男女》开篇的厨房戏，老朱切菜时刀刃与砧板的撞击声沉稳有力，配菜时碗碟摆放声规整有序，后期家庭关系松动后，同样的厨房场景里，切菜声渐显迟疑，碗碟碰撞偶尔出现杂乱声响。声音的变化与家庭情感的消解形成同步，比画面更先透露人物内心的波澜。
（二）悬疑片：以声音留白制造叙事张力
悬疑片核心目标是构建悬念、引导观众解谜，声音设计的隐性叙事常以“有声”与“无声”的对比制造张力，用碎片化声音埋下伏笔，避免直接暴露线索。
在希区柯克的《迷魂记》中，主角斯考蒂跟踪马伦时，背景音始终保持低频次的街道环境音，仅在马伦转身或进入陌生场景时，插入一声短暂的钢琴声。这种间歇性的声音刺激不直接提示危险，却隐性强化了观众的不安感，与主角的眩晕视角形成呼应。密闭空间场景中，声音的“缺席”更具隐性叙事价值。《电锯惊魂》系列的密室段落，常刻意弱化背景音，仅保留角色的呼吸声与物品的轻微摩擦声，当关键线索出现时，突a9ba38246f630d2640323ce1e4d1ab0131e38ee1c796a1645fea1ce191cc9b9d然放大线索相关的声音（如钥匙落地的清脆声响），在寂静中形成听觉焦点，既引导观众关注关键信息，又不打破悬疑氛围的连贯性，让解谜过程更具沉浸感。
（三）科幻片：以虚构声音构建世界逻辑
科幻片需搭建虚构时空或未来世界，声音设计的隐性叙事核心是通过“合理性虚构”声音，让观众接受陌生世界的逻辑，从而能够以听觉体验建立认知。[5]
《银翼杀手2049》的未来洛杉矶场景中，空中广告的电子合成声混着远处飞行器的低频轰鸣，地面行人的交谈声被机械运转声弱化，这种声音层次隐性传递出“科技主导、人性疏离”的世界特质，比画面中的高楼特效更能让观众体验到未来社会的质感。非人类角色的声音设计更显隐性叙事功力，《异形》中异形的声音未采用传统怪兽的嘶吼，而是以指甲刮擦金属的刺耳声与低频胸腔震动声组合，这种声音设计不直接展现异形的恐怖外形，却通过听觉刺激隐性传递其“非自然、具破坏性”的特质，让观众对未知威胁产生更深层次的恐惧。
（四）纪实片：以原生声音还原真实语境
纪实片的核心追求是还原现实、传递真实质感，声音设计的隐性叙事多依赖原生环境音的捕捉，避免人为干预，通过“未修饰”的声音细节展现事件本貌。
《生门》作为围绕医院妇产科真实故事的纪实片，医院的原生环境音贯穿始终，走廊里此起彼伏的脚步声与呼叫器提示音、产房内产妇的呼吸声与医护人员的指令声、家属等候区的窃窃私语声与偶尔的叹息声相互叠加，未经过度剪辑与修饰，却让观众直观感受到生育场景的紧张焦灼与生命诞生的厚重。这种原生声音的隐性叙事比刻意的旁白解说更能触动人心，将医疗场景的真实质感与人情4320c9fde437107cbe7380ebbebd929846d563065fdc4d012b46c39c746a8102冷暖传递得淋漓尽致。事件记录场景中，环境音的保留成为隐性叙事关键。[6]
四、结语
综上所述，声音设计绝非电影叙事的辅助元素，更非简单的氛围铺垫工具。它以听觉维度为支点，悄然编织叙事脉络，与画面叙事形成互补甚至错位，共同构建完整叙事肌理。那些不易察觉的环境音、精心排布的音效层次、暗藏隐喻的音乐转场，都在无意识间向观众传递信息、塑造人物、推动情节，成为叙事不可或缺的隐性引擎。在未来研究中，相关工作者可以拓展案例范围，探索更多元类型与文化语境的影片，进一步挖掘声音设计隐性叙事的多样可能性。同时，也期待影视创作者能更重视声音设计的叙事价值，在实践中充分发挥其作用，让电影故事能够传递更丰富、更深刻的内涵。
参考文献：
[1]黄笠樵．静态叙事下的隐性声音：浅析电影《绿洲》的诗性空间]．戏剧之家，2023（13）：147-149.
[2]裴红舒．浅论中国动画电影叙事中民族符号的隐性转向[]．视听，2021（4）：25-27.
[3]罗梓月，阙建华．影片《七小福》显性叙事中的隐性进程[J]．东方艺术，2021（6）：102-109.
[4]张益伟．《绿皮书》的叙事悖论、审美隐忧和互文接受[]．电影文学，2019（18）：42-46.
[5]张歌．声音叙事中的隐性表达：浅谈电影声音主观处理的几种手法[]．电影评介，2014（22）：42-44.
[6]周强．中国电影分类理念与类型电影特性研究]．电影文学，2021（9）：39-42.
作者简介：邓超（1997—），女，吉林磐石人，硕士，研究方向为影视配音、戏剧表演、播音与主持艺术；包晨曦（2001—），男，内蒙古通辽人，硕士在读，研究方向为文化内容学。