在改革开放持续深化与全球化进程加快的双重推动下，中国当代艺术呈现出前所未有的开放性与包容性。自二十世纪八九十年代起，综合材料绘画作为一种新兴艺术形式传入中国，经历了从引进早期的模仿到本土化探索创新的转型，逐步建立起带有中国特色的艺术格调与表达语汇。在这一发展过程中，诸多中国艺术家深植于广博的传统文化根基，借鉴西方现代艺术的理念与技法，将各类蕴含中国文化内涵的材料运用于绘画创作，涌现了大量兼具时代气息与民族特质的佳作。

综合材料绘画在中国的演进，不仅拓展了中国当代艺术表现形式与话语体系，还为中国传统文化的传承与创新开辟了新的路径与方式。艺术家们将传统材料与现代观念结合，为传统文化注人了新的活力及时代意义，使之于当代社会焕发出别样的光彩。

一、综合材料绘画的基本概念与发展历程

（一）综合材料绘画的定义与范畴

综合材料绘画，既不是某种既定的特色绘画样式，也不是在国画、油画、版画等传统画种范畴外新增的独立画种，而是围绕材料媒介这一核心展开，整合形式、内容及理念传达的一种视觉艺术门类。综合材料绘画的一个极为显著的特点是突破了特定画种的边界：一方面，大胆地把不同传统绘画的媒介材料加以运用；另一方面，对非传统绘画媒介做综合性处理，在不断地交融整合中挖掘出种种崭新的潜在机会。[1综合材料绘画以二维平面为基底，强调材料物质性与绘画性的统一，区别于三维空间的装置艺术。这一界定明确了综合材料绘画与相关艺术形式的边界一—与“混合媒介艺术”相比，综合材料绘画更侧重绘画性语言的表达，即便运用多种媒介，最终仍以平面视觉呈现为核心；而装置艺术则完全脱离二维平面，以三维空间的场域构建为主要特征。在综合材料绘画创作过程中，艺术家的材料选取范围极为广泛，不但会采用油彩、木炭、水彩等常规绘画材料，还会把生活中各类常见或不常见的材料引入创作领域。依靠精巧新颖的构思与独辟蹊径的技法，各种材料被组合、粘贴、叠加、嵌入画面中，塑造出别出心裁的艺术表达语汇。这种对材料的多元运用，使综合材料绘画打破了传统艺术形式的界限，涵盖媒介材料、绘画技法、个人特质以及观念架构等多个维度。

（二）中国综合材料绘画的发展脉络

二十世纪八十年代，随着改革开放的推进，西方现代艺术思潮涌人中国，为艺术界带来新的观念与表现形式。这一时期，一批艺术家开始尝试综合材料绘画，而尚扬是其中的代表人物。彼时，尚扬在黄土高原写生时首次尝试将高原纸与油画颜料结合，开启了综合材料运用的探索之路。其作品《黄河船夫》便融入多种材料，展现出独特的艺术视角。[2二十世纪九十年代，综合材料绘画在中国得到进一步发展，呈现出鲜明的观念性转向。徐冰创作的《天书》在这一转向过程中具有重要意义。他以传统活字印刷为基础，创造出无人能识的“伪汉字”，将纸张、油墨等材料与装置艺术理念相结合，对传统文化与现代社会进行深刻反思，推动了综合材料绘画在观念表达上的突破，体现了材料语言与观念表达的深度结合。进入二十一世纪，中国综合材料绘画进人迅猛发展阶段。吕胜中的《小红人》系列作品，运用剪纸这一传统材料，结合现代艺术观念，通过大量“小红人”形象的组合，探讨生命、文化等主题，体现了传统与现代的融合，成为这一时期中国综合材料绘画的代表之作。

二、综合材料绘画作品的特点

（一）材料运用的多样性

中国综合材料绘画在材料运用时呈现多元格局，其材料类型主要包括天然与人工两类。在天然材料领域，艺术家们深入探索使用各类自然媒介创作的可能性，如泥土、骨骼、木材、石材、植物纤维等，皆被列人创作的考察视野。在人工材料方面，艺术家们同样展现出丰富的创造力，选材涵盖金属、塑料、玻璃、陶瓷、合成纤维等现代工业产物。例如，铜、铁、铝与不锈钢等金属材料借自带的光泽、硬度与柔韧度，成为彰显现代工业文明及力量感的重要媒介。艺术家们充分利用金属的可塑性，通过焊接、铆接等手段，将其处理成各类形态，并与其他材料组合，塑造出具有强大视觉冲击力的佳作。金属材料具有可塑性强、色泽丰富、导电导热等特性，赋予艺术家广阔的创作空间，使作品呈现出别具一格的视觉效果与艺术格调。

（二）表现手法的创新性

中国综合材料绘画于表现手法层面呈现出独特的创新性，打破了传统绘画的固有定式，融合了多种艺术形式与技法，为观者带来了别样的视觉冲击。[4作为核心表现手法之一，拼贴在综合材料绘画中既普通又极具创意。艺术家采用不同材质、色彩与形状的材料，如纸张、布料、照片、金属片等，以剪裁、拼接的方式将它们聚合在一起，造就独具特色的画面效果。这种创作方式不仅打破了传统绘画针对单一画面连续性及完整性的追求，更通过碎片化与多元化手段，使作品呈现出丰富的视觉信息和独特的艺术构思。

（三）文化内涵的融合性

中国综合材料绘画作品在文化内涵上体现出与融合特质，表现为传统与现代、东方与西方文化元素的交织碰撞。艺术家将中华传统艺术形式、符号及精神内涵与现代艺术观念、技法相融合。在传统与现代融合方面，谷文达的《联合国》系列作品颇具代表性。[5]他以传统的水墨材料为基底，结合现代艺术的装置形式，创造性地将不同人种的头发融入作品。头发这一富有生命力的材料，既承载着个体的生命记忆，又与水墨这一中国传统艺术相结合，探讨了人类文明的共性与差异，赋予作品深厚的文化内涵。在东方与西方文化元素融合方面，赵无极的抽象绘画作品堪称重要典范。他借鉴西方抽象表现主义的技法，运用油彩等西方绘画材料，同时融入中国传统书法的线条和意境。色彩的交融和线条的流动，使作品既传递出东方文化韵味，又展现了西方现代艺术的视觉张力，实现了东西方文化的有机融合。

三、综合材料绘画作品创作的影响因素

（一）社会文化背景

城市化进程的加速推动了城市形象的全面革新，现代建筑设施为综合材料绘画提供了新的创作视角。曾梵志的《面具》系列，以油画颜料与画布为基底，通过夸张的色彩与笔触呈现城市人群画像，既映照出都市的璀璨繁华，又深刻揭示了民众的精神疏离现象，是社会文化背景的直接映射。

（二）政策与艺术市场推动

进入二十一世纪后，国家艺术基金对综合材料绘画项自的资助力度持续加大，各地美术馆也相继举办专题展览，如2022年度国家艺术基金传播交流推广资助项目一—综合材料绘画作品展览，为艺术家提供了展示平台。同时，艺术市场对综合材料绘画作品的认可度不断提高，拍卖行陆续推出综合材料绘画专场，

进一步激发了创作活力。

（三）材料与技术发展

科技突破催生了新材料的诞生，为综合材料绘画创作开辟了更广阔的天地。由于纳米材料兼具高强度与高柔韧度的双重特性，部分创作者已开始探索其在艺术创作中的运用，利用纳米技术打造具有独特触感的画面涂层，进而提升作品的视觉冲击力。此外，智能材料的崛起为艺术创作开辟了新的空间。例如，日本数字艺术团队teamLab虽以数字艺术为主，但其部分作品将数字投影与布料相融合，为综合材料绘画提供了跨界参考。

四、综合材料绘画作品创作的发展趋势

（一）多元化发展

中国综合材料绘画在材料运用、风格及主题方面，呈现出多元化态势。在材料运用上，艺术家对既有材料的挖掘愈发深入，同时积极试验新型材料（如生物材料、可降解塑料等）。在风格融合与主题呈现上，艺术家突破单一风格局限，依据主题需求自由汲取各类元素一无论是写实派的细腻刻画、抽象派的自由表达、表现派的情感宣泄、超现实派的奇幻想象等，均可在同一作品中呈现，以契合不同观众的审美期待。

（二）科技融合

伴随科技的飞速发展，数字技术和新型材料在综合材料绘画创作中的应用日益广泛。数字技术方面，艺术家们通过三维造型和数码动画等方式对传统艺术表现形式进行了扩展。以艺术家张锰为例，他一直从事新媒体艺术的试验，特别注重数码技术和水墨的结合。张锰的创作实践展示了数码媒体对于传统绘画空间的扩展。2016年的“起风一张锰个展”，展出了《蒙古山》《蒙古桥》等三维造型作品，探讨了“虚拟”与“真实”的相互作用；《青豆天堂》系列将数码动画和儿时的回忆相融合，为我们展现了时空的诗性重建。在综合材料方面，张锰善于将水墨、宣纸和金属等异质材料相结合，《隐于树》系列作品以虚实相生的手法，营造出一种物与象交错的境界。

（三）文化传承与创新

在全球化背景下，中国综合材料绘画应进一步聚焦中华优秀传统文化的传承与革新。艺术家需深入挖掘中华优秀传统文化内蕴，使传统元素与现代思路相契合。例如，将传统书法线条引入综合材料绘画，通过对线条进行变形、夸张及色彩搭配，展现书法韵味与现代艺术融合的创新风貌。王怀庆的作品《一生方》通过解构明式家具符号，重新呈现水墨画的意境。在黑白两种极端的对比中，作品既保留了“计白当黑’的传统美学智慧，又通过现代材料的使用，创造性地转化了文化记忆。[

五、结语

综合材料绘画作为当代艺术领域极具创新活力的艺术形式，在中国已由萌芽阶段步人繁盛。通过对综合材料绘画的定义、演进脉络、作品特质、创作制约因素、经典案例以及未来走向的系统梳理，可知这一艺术形式蕴含着独特价值与无尽潜能。未来，中国综合材料绘画将沿着多元化、科技融合以及文化传承与创新等方向推进，材料运用将越发多元，风格与主题表达将凸显前所未有的多元风采，与其他艺术形态的结合将不断扩大其艺术边界。同时，科学技术和资源的引入，将赋予综合材料绘画崭新的创作途径与视觉效果，为全球当代艺术的发展贡献中国智慧与中国方案。

参考文献：

[1]谈晨．综合材料绘画的中国意象表现研究[D].南京：南京艺术学院，2023.

[2]崔彬．中国当代综合材料绘画研究[D]．上海：华东师范大学，2022.

[3]池浩．漆材料语言在综合材料绘画中的应用研究[D]．兰州：西北民族大学，2021.

[4]赵敏纳．材料在油画创作中的应用[D]．银川：宁夏大学，2019.

[5]陈东林．综合材料绘画的抽象创作实践研究[D]．苏州：苏州大学，2019.

[6]张喆．中国水墨在综合材料绘画创作中的表现分析[]．美与时代（中），2017（11）：40-41.

作者简介：陈洁（1978—），女，四川资阳人，本科，研究方向为国画花鸟创作及综合材料创作。